“璀璨隽永,砥砺前行”——华辰2017年秋拍中国当代艺术

2017-12-06 17:11 来源:华辰拍卖现当代艺术 浏览:1309 A+ | A-

“璀璨隽永,砥砺前行”——华辰2017年秋拍中国当代艺术 ,叶永青,王岱山,薛松,罗中立,季大纯,陈树中,殷雄,苏新平,周春芽,张晓刚 ,戴士和,马堡中,闫平,华辰拍卖,艺术市场,拍卖,当代艺术,王克举,李延洲,任传文,岂梦光,张京生,贾新光,华辰拍卖现当代艺术

Lot.47

张晓刚 红色女孩

2005年

纸本油画

签名:张晓刚 2005

展览:“湘江北上—谭国斌与中国当代艺术” 谭国斌当代艺术博物馆 长沙 2014年

出版:1、《2010第二届中国当代艺术收藏家年会》P81 今日美术馆 2010年

2、《张晓刚-重叠的视界与藏匿的维度》P154,湖南美术出版社,2011年

91×64cm. 35.83×25.2in.

RMB: 1,800,000-2,800,000

“大家庭”取材于中国五、六十年代的照相馆纪念照,那是一个固定的模式,一家人或同学或几个朋友,或坐或站立高低错落在一起,集体目视镜头,表情庄严甚至神圣,衣冠整齐甚至矫情。这种纪念照是那个年代风貌的写实,是一种象征。张晓刚的“大家庭”系列,是一个严肃的艺术家对那种“严肃艺术”的不严肃调侃,是一种紧张得透不过气来的幽默。

2005年创作的《红色女孩》依然延续了张晓刚在“大家庭”系列中一贯所用的修辞策略,并同之前的作品一样,唤起了我们辛酸的回忆和对往昔的殷切思念。艺术家采用单一的灰色调子将画面带入到对于往昔的追忆当中,宛若一张褪色的照片。面容清爽干净的少女弥漫于略显朦胧的画面之中,她彷佛抬头注目仰视着甚么,却丝毫未减严肃而淡定的神情。这是张晓刚是对那个时代,人们的激情与欲望遭遇持续压抑的象征性写照。少女身着白色的海军衬衫,也显示出那个时代人们对于军装的无比热爱和无上崇敬。

被红色颜料施以平涂的脸庞则可以从三个层面加以释读:生命的蓬勃与精力的充溢,年少的羞涩,又或者是对当时特定社会意识形态与时代氛围的色彩表达。然而,更为确切的是艺术家借以“彩色”来实现对时间的穿越,跳跃的色块与朴素的背景形成鲜明的对比,似乎随时都要点燃整个画面。同时,少女脸上的那块光斑,让整幅作品如同在梦境中一般,是对画面的入侵,隐喻着当下对于往昔的侵扰,也是对回忆的“不断修正”。

因此,在《红色女孩》中,“回忆”不再是人们渴望获知的真实“过去”,而是一个被重新构想的“过去”。它被当下的种种焦虑、渴望和祈愿所塑造,它只是我们想要记住的那个部分,从而让“过去”从历史的尘埃中慢慢走来。

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Lot.48

罗中立 依偎

2003年

纸本水彩

签名:中立

出版:《内在风景(罗中立、周春芽、袁庆一)作品集》 辽宁美术出版社

38×27cm. 14.96×10.63in.

RMB: 30,000-50,000

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Lot.49

罗中立 西班牙毕加索博物馆

1995年

纸本水彩

签名:中立

出版:1、《内在风景(罗中立、周春芽、袁庆一)作品集》 辽宁美术出版社

2、《中国油画家:罗中立水彩油画风景集》P.161中国美术学院出版社

25.7×19cm. 10.12×7.48in.

RMB: 28,000-48,000

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Lot.50

叶永青 追寻者

1989年

纸本综合材料

签名:叶永青 1989年

展览:“湘江北上—谭国斌与中国当代艺术” 谭国斌当代艺术博物馆 长沙 2014年

54.5×39cm. 21.46×15.35in.

RMB: 350,000-400,000

上世纪80年代,叶永青开始关注和表现城市化问题,作品中可以看到许多处于城市边缘中彷徨、孤独、做着白日梦的青年形象。

《追寻者》中最大特点是框架式构图。在画面中心主题的四周,环绕边框地带,并列着与中心图式差别很大的另一套构成元素。画面上构成框架上的元素实际都是从田园乡土的景物细节中抽离出来的,吕澎曾说:“正如我们所看到的,在这批作品里,原始而抒情的诗意被排挤在构图的一隅,工业的烟雾成为新的风景内容。”

《追寻者》创作于1989年,那是一个从外部社会环境到艺术家个人内心都动荡不安的时期。图像中央的人物处在匆忙仓皇的奔途之中,不安感弥漫其中,芭蕉叶、盘旋在奔跑者头顶的怪鸟、红土山丘暗示着故土的召唤,而黑烟滚滚的烟囱与火炉指向着在重庆恶劣的都市生活对艺术家本人的灼烧。这种焦虑从对现实生活的具体选择指向当时时代中青年一代的共同境况,是逃离还是面对,这是对于自我身份何以在社会中自处的自问自答。

叶永青在中国当代美术史上是一位创造力极强的画家。其前趋思想和文人气质使他成为画坛“新文人”,典型的知识分子型画家。他不是那种制造潮流或追赶潮流的人,对时尚并不陌生但处于泰然。珍视内心化时间性的深度体验与历史过程。由此,心理后头和精神前趋构成了叶永青创造意识的冲突,正是这种内在的动力性的心理机制和个性特点促使他走了上一条不断推进,永无休止的艺术道路。

— 王林《叶永青作品序论》

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Lot.51

岂梦光 早晨八九点钟的面包

2001年

布面油画

签名:梦光 2001

110×90cm. 43.31×35.43in.

RMB: 100,000-150,000

在超现实主义的语境之下,用现代的艺术语言编织着一种类似神话和幻想的组合场景,描绘的物象作为视觉符号存在于超常的时间与空间内,奇异的造型与看似荒谬的关系却相得益彰的排列在他自己的精神家园里,这些富于思想内涵的画作是他的哲学命题和文化态度。

《早晨八九点的面包》以完全清新的颜色将不同空间存在的事物集中在同一平面中,背景是窗外清晨的海岸风景,画面下方的一座思想者雕像卷起了思想的风暴,空中悬浮着动物昆虫、葡萄枝头、吐司面包,或大或小的家具陈设穿插其间。

所有的描绘对象都没有相互的参照物,失调的比例颠覆了常规的思维,营造出梦境般的休憩之地,隐喻着画家奇异的思想模式和超脱的人生冥想。他的画作不是直观的物象表现,而是一种精神分析式的梦幻世界,流露着一种更为彻底的个人主义精神。

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Lot.52

曹力 简化的符号之二

1999年

布面油彩

签名:曹力

背签:《简化的符号》之二 60x50cm 1999 曹力

出版:《中国油画家—曹力》P192 中国美术学院出版社 2005年

60×50cm. 23.62×19.69in.

RMB: 280,000-380,000

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Lot.53

曹力 简化的符号之一

1999年

布面油彩

签名:曹力

背签:《简化的符号》之一 60×50cm 1999 曹力

出版:《中国油画家—曹力》P427 中国美术学院出版社,2005年

60×50cm. 23.62×19.69in.

RMB: 250,000-350,000

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Lot.54

杨参军 无题

1998年

布面油彩

签名:杨参军 1998

69×180cm. 27.16×70.87in.

RMB: 180,000-280,000

在具象表现绘画基础方法的引领下,杨参军深刻体悟到德朗所说的:“当我们画画时,必须内在深刻地渗透进事物生命的存在中去。”这时,画面的意义已不在停留在主题性的叙事层面上。他认识到,艺术表现的真实性既不是那个模仿的客观世界,也不是那个谁也无法认识的陌生的主观世界,而是一个内心体验过的世界,同时又确实是一个外部的世界。只有它才是最真实、可信和有意义的。这种内心体验过的世界或许只是一只苹果、一条鱼、一片荷叶。

近年来,杨参军画了大量的静物画,我们看到的《鱼》系列,这些静物画正是“回到思念之思”的结晶,它让我们的视觉领受了生命流变的过程,以及时间在这一过程中留下的痕迹。我们甚至不能长久地注视这些静物画,因为它们仿佛是在一遍又一遍地拷问着:“你明白生命和存在的真谛吗?

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Lot.55

马轲 迷惘

1995年

布面综合材料

签名:M.K

背签:《迷惘》 115×145cm 马轲 1995

145×115cm. 57.08×45.28in.

RMB: 100,000-150,000

《迷惘》是马轲难得的“象征性主义风格作品,他在创作《迷惘》时仿佛处于迷狂状态,他一方面将自己的情思倾泻于画面中,另一方面又冷静的用画笔试图抓住每一个思绪节点,将自己的情绪表达符号化,最后形成一幅作品。在这幅画面中,具象的元素已经全然消失,画面的秩序感被打破,最后留给我们的是组合起来的笔触、炽烈的颜色。错综复杂的笔触构成绿色的背景,而画面的抽象性会让观众不知所措,但马轲借用作品名称“迷惘”给观众一种进入画面的方式,之后图像和“迷惘”个文本就与观众的个人经验产生了作用,因此每位观众的观感也不同,这种观感是个人性的,私密性的。

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Lot.56

马轲 暖阳

2000年

布面油画

签名:MK.马轲 2000

背签:《暖阳》马轲 2000.10.1 59×72cm

出版:《中国艺术》P8,第三期别册,2006年

59×72cm. 23.22×28.34in.

RMB: 90,000-120,000

出生于七十年代的马轲的作品有一种特质——前卫性与传统的结合。马轲的艺术创作中涉及了艺术史范畴的绘画传承,但是画面的符号化、抽象化却要求观众放弃欣赏传统抽象作品的经验。马轲认为“观看”这一行为是需要创作者和观众合作的,他不断营造一种画面的陌生感,不断打破规训、创新画面形式。他的作品对于观众提出了更高的要求,要求观众既要有艺术素养,又要抛弃固有文化对意识的束缚。九十年代早期,马轲的作品主要在探索形式语言。1998年,马轲去东非援教,这次经历给其艺术创作带来转变,赋予马轲对世界的另一种看法,也赋予他自我察觉的机会,他此后的作品更加强调对于“个人”的关注。马轲认为,动人的艺术最终呈现的是人的魅力,是人性光辉。《暖阳》是艺术家非洲风景系列作品,发表于2006年第三期中国艺术别册,是艺术家难得的风景佳作。

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Lot.57

季大纯 永不安分的司令官

2008年

布面丙烯

签名:大纯 08

说明:藏家直接得自艺术家本人

110×110cm. 43.31×43.31in.

RMB: 200,000-280,000

大纯在当代艺坛的独特之处,除了在于形象的“童稚”,更在于绘画性的“至纯”。他的不事追求与雕琢,以及游戏状态的自然流露,生成了一种久违了的出世感。

— 栗宪庭

季大纯作品最显著的一个特点就是将所描绘的形象处于巨大的空白画布中央,且比例占到整个画面极小的位置,又因为所描绘对象的精小,因此他的每一笔都处于一种可控的节制状态,加之在画布上进行着极为精微的描绘,形成自己独具后现代感的绘画态势。这种独特的绘画态势是攫取于中国传统山水画中的艺术处理,只是用麻布上的丙烯代替了纸本上的水墨,不过他的对象不再是古人描绘的山水,而是人或者任何他可以赋予的物的形象。所以,在其空白画面的中央位置,观者常常看到各种天马行空的季式幽默,也使他的画面呈现出一份特有的浪漫天真。

《永远不安的司令官》便是其成熟时期的典型之作,作品延续了季大纯一贯的创作风格,大面积的留白以突出要表现的物象,在画面的中央,季大纯用格外细腻的写实手法,精心描绘了一个带着外星人头盔的女童形象,小女孩身着墨绿色娃娃装,一手放入口袋中,脚上脏兮兮的袜子宛如刚刚嬉戏玩耍回来,头盔上偌大的眼睛左右张望,透着孩子气的狡狯,似乎暗示着有一颗永远不安分的心。画面神秘活泼的卡通形象与鲜明的白色背景相映称,形成了季氏独特的视觉图像。此幅作品流露出画家童稚般的顽皮,使人瞬间将成人世界的烦恼抛之脑后,予人轻松、愉悦的感觉。

我的画有正经的一面,也有顽皮的一面,有时想犯个坏,然后自己再把自己原谅。因为觉得自己已经很苦了,所以想开开玩笑,这样更清楚、简单。

— 季大纯

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Lot.58

李延洲 正午

2004年

布面油画

签名:李延洲 04.6

展览:第十届全国美展,广州美术馆,2004年

156×175cm. 61.42×68.9in.

RMB: 300,000-400,000

出生于上世纪五十年代的李延洲见证了中国社会的变迁,也体验了生活在上世纪六七十年代的人物特有的生命的沉重感,但他并没有将这份历史沉重感过多的放在画面中,而将绘画这一行为变得纯粹和自我:记录所见、表达情思,将所见所感诉诸画面。他的作品以风景描绘为主,但是多关注在“人造的风景”,比如石窟中神秘的造像、神态生动的佛像、徽州民居、俄罗斯的堂……他偏爱年代久远的建筑胜于湖光山色,这些散发着历史性、沧桑感的物象在其画面中散发着一种持久与宁静的气息。

这幅《正午》创作于2004年,参加了第十届全国美展。画面中夺目的黄色调对应题眼,黄色由近处的草地蔓延至远方的烟囱,纯粹的色调营造出一种空旷之感,而熟悉的景色又暗示这是一个极其平常的正午。近处黄色的草丛掩映着车轨,中景则是停驻或废弃的节节车厢,远处高耸的烟囱暗示着红色的砖房也许是一座工厂。湛蓝的天空艳阳高照,眼前明媚的笔触展现了艳阳之下景物明晃晃的如同火烧一般。

李延洲注重画面中“绘画性”的传达,在他的风景作品中,并不刻意消弭笔触的痕迹。这种跳动的笔触仿佛在提示我们与自然风景存在某种关联:我们身处现代性的洪流之中,机器早已取代人工,古建筑、自然风景等的神秘性和敬畏性也逐渐消亡,李延洲恰恰关注到这一状态,而意图表现这种“失落的风景”。从早年的《干草垛》到近些年的《架构》系列中,画面中笔触的运用使得其作品一直散发着灵动的气质及独特的人文情怀,显得弥足珍贵。

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