“璀璨隽永,砥砺前行”——华辰2017年秋拍中国当代艺术

2017-12-06 17:11 来源:华辰拍卖现当代艺术 浏览:361 A+ | A-

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Lot.59

陈树中 野草滩的大风景

1998年

布面油画

签名:树中chenshuzhong.1998

背签:画题:《野草滩的大风景》尺寸:195×155cm作者:陈树中

195×155cm. 76.77×61.02in.

RMB: 250,000-300,000

陈树中在鲁美攻读硕士学位期间的研究方向是“大型油画艺术”,即历史题材全景画或半景画。这段学习经历在陈树中的作品中体现为一种空间上的纵深感、人物景物的安排,与宏大的叙事性。而故土辽宁乡村广袤的自然景观,以及童年的生活经历则影响了他对题材的选择。这些因素使得艺术家在他所营造的景深辽阔之中,融入乡村元素,结合现实与想象:将苹果、白菜、玉米、马铃薯等蔬果做主体性的放大处理,放置在画面的中心,人物景物则被密集安放在蔬果之间。

《野草滩的大风景》是陈树中“野草滩”系列作品之一,是他少有的大尺寸风景创作。画面中山脚下的乡间小路上,雪刚刚消融,围绕贯穿画面的乡间小路上有赶车的人、骑车的人、喂养牲畜的妇女等。小路一直蔓延至远山,观者甚至能感受到绿意正在山中孕育迸发。这幅作品和尼德兰画家勃鲁盖尔的画作一样散发着农村生活的气息,陈树中也喜欢表现农村生活的欢快情调,但是在他的画面中,寒冬的雪、厚厚的麦垛、冬日的枯枝已经不是关于底层社会的隐喻,而是乡土景观的质朴写照。在《野草滩的大风景》中,画家剥离了《野草滩系列》惯常使用的宏大叙事空间,与符号般的大型蔬果,仅仅呈现了雪后村庄的宁静和在乡间安居乐业的人们。画家对景致细腻的描绘让人仿佛听到牲畜的叫声,孩子们喧闹的声音。整幅画面虽然描绘了寒冬之景象,但暖色的运用,以及点睛般的红色、明黄,反而使作品散发出寒冬肃杀中的生机。

野草滩系列油画的创作始于1992年,在这一系列作品中,时间仿佛是停驻的,“全球化”“前卫性”等当代文本符号并没有在陈树中的作品中出现,而朴素的艺术元素使得陈树中的艺术有了一种恒定性,在他的画面中,社会的现状隐藏在乡野的欢乐之中,其作品在大的乡土视角中杂糅了想象性、形式感、叙事性等。他对于生活题材和生命主题的把握赋予其创作源源不断的生命力,正如陈树中本人所感慨:“当我刻画纯朴善良的父老乡亲之时,我总是由衷地感叹:生命如歌,生命如歌!”

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Lot.60

薛松 清湖荡舟图

2011年

布面综合材料

签名:薛松

背签:《清湖荡舟图》180x85cm薛松 xuesong 2011

展览:1、“VISION视界中国当代艺术展”张江当代艺术馆,2012,上海

2、“新世界—薛松作品展”K空间,2015,成都

出版:《“新世界”薛松作品展》K空间 2015年版

180×85cm. 70.87×33.46in.

RMB: 280,000-380,000

20多年前的一场大火让薛松开始了用灼烧与拼接的创作方式进行艺术实验。他将焚烧后的残片拼贴到画布上,构成新的艺术语言。出生于上世纪六十年代的薛松,目睹了中国社会的巨大变革----西方文化与艺术思潮井喷式的涌入、社会景观的变迁、观念与思想的转变都给薛松带来了新的思考。由此他也创作了一系列作品:书法系列、山水系列、都市系列等。1992年,英国驻华大使馆主办了薛松的首个个展,他的艺术实验开始逐渐被关注。他不偏执于图像的绘画性,而是直达图像最终的呈现效果,并不尝试在二维空间中营造三维世界,打消叙事空间的合理性,试图更改观者传统的观看心理。薛松的灵动性不仅体现在创作上,在2010年起他也开始跨界合作,他曾与施华洛世奇、Salvatore Ferragamo等时尚品牌合作,他认为作品不仅仅是一种架上的景观,更是生活的与流动的。

《清湖荡舟图》创作于2011年,薛松将中国传统风景和现代景观进行并置,画面的设色有如日本浮世绘般精致明艳,隐藏在画面之后的是林立的现代建筑,对坐的游人乘扁舟一叶,却并不知是在欣赏山水之境还是游离在城市长河中。艺术家将背景中的建筑图像弱化,仿佛是画面的笔触一般,最终形成了一幅形式上毫不违和,内容却大相径庭的作品。这件作品承载了薛松对于现代社会的思考——传统文人山水的隐逸态度与现代社会的物质化图景之间的巨大反差。在薛松的学习经历中并没有太多的涉足传统山水,山水系列是其艺术实验之一。然而薛松一直以沉静的心态和理性的思考,坚持自己的艺术探索与实验。用烧、烤、撕剪、拼贴、挪用等方式不断打造属于自己的视觉图像。

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Lot.61

闫平 三亚的海边—大海风

2006 年

布面油画

签名:YP.2006

背签:三亚的海边—大海边

50×60cm. 19.69×23.62in.

RMB: 100,000-150,000

在大自然中我聆听到的、眼看到的、心里想做的,我都必须把它转换成构图、色彩、形象、用笔。而这些绘画的因素,必须笼罩着我感受到的情绪,比如快乐、比如孤寂,使绘画的因素落实到精神层面。

我在大自然中深呼吸,睁大眼睛,俯身聆听,努力分辨生活那最感人的部分,把它们搬回家。我深信大自然的现实,比想象力更具创作源泉。比创造性地思想更出人意料,所以每隔一段时间我会外出写生风景。

— 闫平

闫平无疑是当代写意油画创作最富有代表性的女性画家之一,是继潘玉良、关紫兰、李青萍等之后以大气豪情书写女性生命意蕴的写意油画大家。闫平遵从单纯和朴素的创作原则,忠实于自己的情感,她勇敢且执着,她将自己对生活的感触淋漓尽致的表现在画面上,因此在画面中我们总能看到跃动的笔触、线条、色彩和空间,这种跃动是她对生活乐观的回应。

“一个画家在生活中应该平和,但在绘画时就要想到那些激情的、有力度的东西。”,闫平如是说道。水和火这两种气质在闫平的身上奇妙的结合了,这位在生活中宠辱不惊的女艺术家,其画面呼之欲出的如火焰一般的爆发力令人惊叹不已,这正是其作品吸引人之处。闫平的作品较多的关注女性主题,比如早期代表作《母与子》系列作品中,闫平借助触摸、拥抱这些动作,传达母爱这种古老而伟大的感情;在戏曲题材的系列绘画中,她表达过戏子们的少女情怀,也表达过自己对于对于艰苦戏班子生活的恻隐;在花卉系列作品中,闫平描绘了一批开到繁盛的花卉,画面里娇俏的色彩营造出一种浪漫之境。

《三亚的海边—大海风》,是闫平在三亚的风景写生,如画名一般,艺术家生动表达了海岸的大风。画面中,沙滩被日光照耀着,游泳的旅人、翱翔的飞鸟、茂盛的棕榈与着沙滩服的人都点缀着海滩的景色。艺术家运用飞扬的笔触和线条将风动感表现出来,树的动势、海面波浪、低飞的鸟都让画面充满动感。闫平并不拘泥于形象的再现,而是将中国画中的“写意性”运用在油画创作中,画面中的线条是其心性的表达。她的画面里中国绘画的“书写性”结合了马蒂斯般强烈的色彩,与倾注的个人情感相得益彰,真实感人。

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Lot.2

王克举 丰收的花朵之二

2017 年

布面油画

100×120cm. 39.37×47.24in.

RMB: 320,000-380,000

站在盛开棉花地里,绽放的花朵,像天上的白云,轻盈飘逸,从心底洋溢着丰收的喜悦;圣洁的花朵纯情洁白,在它的面前一切色彩都是多余的!一切都是透明的!一切都是静谧的!

"王克举在阐述自己的创作想法时,曾谈到西方的绘画更强调在线性,有空间,有体积,有深度,在他的画面里会更多地考虑到色彩与色彩的搭配关系,线与面的虚实对比。他所强调的是视觉所传达出来的一种情绪或者是情感,而不是强调像或者不像这个对象,对象只是一个参照。画的像不像,画得准不准都不是他所要求的,他的目的在于把心里的意思传达出来。可见,将自然图像化的过程是艺术家运用习得的技法和经验进行创造和表达的过程。色彩和线条不仅构筑了画面的形式,也集合了艺术家创作的情绪和激情。或许,形式都不是重要的,重要的是艺术家在创作时刻所想要表达的强烈的情绪和情感。他所坚持的这种任性的“情境”创作方式赋予了他的作品难以复制和模仿的风格力量和涌动的生命力。

艺术批评家阿波利奈利认为,做一个艺术家需要特殊的勇气。他既要有创造新秩序的能力,还要有拒绝熟悉的、安全的风格,追求新奇的能力。王克举确有这种拒绝熟悉,拒绝安全,走到体验和创作的非舒适区,进行自我创造和突破的勇气,也凭借这样的勇气找到了自己的风格。"

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Lot.63

王岱山 影子之三

2015年

布面油画

签名:岱山 2015

背签:影子之三 80×138 岱山 2015

展览:灵境—当代青年油画家作品邀请展 桥舍画廊 2017年

80×138cm. 31.5×54.33in.

RMB: 150,000-200,000

“我所感兴趣的是生活中的一些非常态情景,以这些场景中出现的物、人以及由这些人、物所营造出的画面氛围表达一种情绪:抑郁、诡异、紧张、静谧……可能这些与我的性格、经历有一定关联,常常流连于生活中的光、影、人、物所渗透出的神秘感,因为它们是熟悉的,日常生活中随处可见的现实场景,然而这种现实场景却蕴含着同样的力量,当我们试图去揭示这些场景背后的力量之时,随处可见之物也便闪现陌生之光,因此,它们也就敞开自身,饱含可能。正是在这些已知与未知之间,存在着我正在找寻的诸多可能。在作品的制作上还是延续了传统绘画的语言方式,一方面是对传统架上绘画技术的迷恋,另一方面也是自己对于试图创新、突破,那种为了艺术史而进行创作的理想并不感冒。说到底,绘画是我记录并传递生存体验的一种方式,仅此而已。”

— 王岱山

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Lot.65

贾新光 梦回高昌

2011年

布面油画

签名:Xinguang 11

背签:梦回故园 贾新光

出版:《故园天香》P15 泰山出版社 2017年

80×100cm 31.49×39.37in

RMB: 60,000-80,000

贾新光的《故园系列》是在其对西方艺术史研学尚酣的语境中开始思考与回归的。带着对西方哲学的追问,他从黄河下游山东的乡土旧宅,追寻到中上游西北的亘古黄土。亦从西装革履走到汉服麻衣,剥去层层浮华,碾出一条通往东方精神溯源的取经之路。而后多次丝绸之行、玄奘之路写生,以高昌为故园精神符号 。再看贾新光,已然超脱,古今中外渺无界限。但更高的境界随之而来的亦是更深的追问。

在贾新光油墨厚重的画面上,更多的是凝重的精神分量。仿佛看到他时而内心澎湃,笔触挥掷有声,每一笔凿刻在画布上的肌理铮铮作响,这是他对中西文化的演奏;转而内心疑重,色彩迸发有秩,似乎每一寸油块间的咬合沉吟着种种纠葛,这是他对东西方哲学的冥想;构图的虔谨又俨如心性的供放,这是他对人类宗教的尊崇。

一种神圣的不可转述性即视感摄人目光,拔筹心灵,久不自已。


2017北京华辰秋季拍卖会

现当代艺术专场

预展:2017年12月13日—15日

拍卖:2017年12月16日   上午10 时30分

地点:北京伯豪瑞廷酒店

【文章仅代表作者观点,不代表崇真艺客的立场,转载请注明出处】

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