唐纳德·贾德: 没有什么是没被说过的,所以不妨再说一遍

2017-12-28 11:45 来源:艺术与财富 浏览:196 A+ | A-

所有人都把艺术和建筑视为一件事关品位的事,

而我却人为它同知识相关。

——唐纳德·贾德

唐纳德·贾德在纽约Spring Street工作室里,约1970年. 摄影:Paul Katz.,唐纳德·贾德: 没有什么是没被说过的,所以不妨再说一遍 ,雕塑,极少艺术,极简艺术,唐纳德·贾德

唐纳德·贾德在纽约Spring Street工作室里,约1970年. 摄影:Paul Katz.

唐纳德·贾德Donald judd(1928-1994)出生于美国密苏里州,10岁时在父母的支持下,开始跟私人教师学习绘画,这成为他踏上美术之路的第一步。1946年,贾德高中毕业后应征入伍被编入工兵部队。退役后,贾德于1948年进入纽约美术学生联合会学习。同时,他还在纽约哥伦比亚大学夜校学习哲学专业。30岁时,贾德重返哥伦比亚大学攻读美术史硕士课程。广泛的学习开阔了贾德的视野,同时为他的艺术创作提供了理论支持。

要了解唐纳德·贾德就必须了解艺术家所处的历史环境,20世纪60年代的美国政局内忧外患、动荡不安。到2

要了解唐纳德·贾德就必须了解艺术家所处的历史环境,20世纪60年代的美国政局内忧外患、动荡不安。到20世纪70年代,能源、环境危机造成了艺术界的空前叛离,大量艺术新纲领出现,其中较有影响的就有极简艺术,又称为“ABC”艺术。60年代的极简主义运动虽从未一统天下,但是它将分散注意力的元素去掉,比如创作效果或是绘画中的透视等,从而寻求将艺术对象作为一个整体的感觉。这是一种回归原始结构形式的艺术,用单纯没有变化的艺术形象产生深刻甚至神秘的色彩。艺术家不再把自己看成视觉世界和感知真实性的创作者,相反,他们分析现实和自我存在的关系,试验性地探索新媒体、新前景和人与环境交流的新形式。而唐纳德·贾德就是极简主义运动的主要代表,当然他本人对这种简而化之的定义是极为厌恶的。

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唐纳德·贾德厌恶一切不安定的元素,这也能从他的诸多作品中得以判断。他坚持的风格一方面可说为极简主义,

唐纳德·贾德厌恶一切不安定的元素,这也能从他的诸多作品中得以判断。他坚持的风格一方面可说为极简主义,另一方面也是他对自己生活哲理的阐述——安定,稳妥,直截了当。任何稍稍繁复的细节都另他觉得是不可饶恕的毁灭性因素。他所追求的极致和谐在并未大动干戈的状况下打破陈规,自成一家。

中国当代艺术家艾未未也曾说过“至于所谓的极简主义方式,只有在把事情做到很简单的时候,意义才容易浮现,我才能把话说得更清楚一些。倒不是我喜欢极简主义形式,而是极简主义能帮我把话说得更清楚。

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没有什么是没被说过的,所以不妨再说一遍。

——唐纳德·贾德

形状和尺寸完全相同的扁方形箱体,从上到下保持着同等间距,垂直固定在墙壁上,这是贾德标志性的构图方式。

形状和尺寸完全相同的扁方形箱体,从上到下保持着同等间距,垂直固定在墙壁上,这是贾德标志性的构图方式。为了完全排除个性化的塑造,他大量运用工业材料,完全用机械加工,作品光滑平整,而且等距离的排列,传统雕塑的基座也彻底取消。同时,他反复探讨材料,颜色和比例的微妙关系,以及表面和体积、内部和外部空间之间的关系,对形式的控制达到了极致的精确。

更有趣的是,贾德强调他的铝块就是铝块本身,不是艺术作品,也不象征什么形而上的观念。这些观点,已经背离

更有趣的是,贾德强调他的铝块就是铝块本身,不是艺术作品,也不象征什么形而上的观念。这些观点,已经背离了现代主义艺术,触及到了更加开放的当代艺术:生活就是艺术,艺术走向了“反艺术”、“非艺术”,与生活中的其它领域进行广泛的融合。极少主义艺术,既走向极致而终结了现代主义艺术,也开启了当代艺术。极少主义之后,当代艺术之门敞开,迅速生长出了全新的艺术世界。

但由于这些雕塑并不反应具体内容和对象,《无题》(Untitled)便成为他一生绝大部分作品唯一的标题但由于这些雕塑并不反应具体内容和对象,《无题》(Untitled)便成为他一生绝大部分作品唯一的标题

但由于这些雕塑并不反应具体内容和对象,《无题》(Untitled)便成为他一生绝大部分作品唯一的标题,在1989年以前,唐纳德作品的始终保持低调压抑的风格,但是这一年,他的作品色彩多令观者感到混沌并且夸张,单层视觉也扩张成镜中镜的视觉效果。而这一时期的创作被评论家称为“令人战栗的回光返照”。因为1994年,唐纳德因淋巴癌去世,这系列的作品变成了《无题》的绝唱。

而经过30余年不懈努力和认真探索,贾德以“极少主义”雕塑的代表人物载入美术史册。,唐纳德·贾德: 没有什么是没被说过的,所以不妨再说一遍 ,雕塑,极少艺术,极简艺术,唐纳德·贾德

而经过30余年不懈努力和认真探索,贾德以“极少主义”雕塑的代表人物载入美术史册。

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1986年12月13日艺术应该是新的。艺术应该尽可能动用到最广泛的知识。艺术应该是关于你真正了解的东

1986年12月13日
艺术应该是新的。
艺术应该尽可能动用到最广泛的知识。
艺术应该是关于你真正了解的东西。
艺术应该抵抗一切被奉为标准的说法,无论美学的还是其他。
视觉艺术应该是视觉的。
不应该有等级:没有画框,没有基座。
不应该有运动:为什么一个静止的物体要去模仿运动?
不应该有“形式”和“内容”之分,而且没有所谓“纯粹的形式”。
不应该有思想和感受之分。
不应该有任何对世界表象的指涉,无论是自然世界还是人造世界,既是因为艺术是种平等的存在,也是因为反正艺术反映不了任何表象。
艺术是经验主义的,而且只在其微小而清晰的存在中伟大。
艺术很多时候是出自机缘巧合,这跟大部分人所期待的南辕北辙。
绘画应该尽可能地平。
三维的作品应该尽可能地三维。
米开朗基罗对绘画的看法是错的。一切作品都应该是它自己的尺寸,不应该更大或者更小,不是小得像一个碎片,用来暗示更大的,或者大得像个纪念碑,用来颂扬本应更小的东西。

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1989年4月24日,Eichholteren,唐纳德·贾德: 没有什么是没被说过的,所以不妨再说一遍 ,雕塑,极少艺术,极简艺术,唐纳德·贾德

1989年4月24日,Eichholteren

回到一个问题,为什么写作?把我的工作同大众的态度区隔开来;用以纪录。现在没人理解它,而且也没有任何理由相信将来会有人理解它,但同样的痴迷将持续下去。艺术史学家们会改进吗?关于米开朗基罗,德·托内(Charlesde Tolnay)想得有多周到?大部分艺术史也都是死记硬背,只有重复,没有积累,哪怕是微不足道的积累,就像在某些科学领域一样。

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