庖丁解牛:谭平艺术中的时空、身体与观念

2018-03-21 14:34 来源:崇真艺客 作者:盛葳 浏览:314 A+ | A-

庖丁解牛:谭平艺术中的时空、身体与观念,观念艺术,谭平,抽象艺术,空间绘画

谭平  巴赫大提琴曲  布面丙烯  100×120cm  2

谭平  巴赫大提琴曲  布面丙烯  100×120cm  2015年

每位艺术家都在从艺道路上探索建立自己的形式、风格、观念与精神,它们往往被视为艺术家的独特贡献,从而具有被艺术史认定的可能。在谭平的个人艺术史中,不乏加诸其身的类似“标签”:版画、现代艺术、新表现主义、抽象艺术、当代性、设计教学……但近些年谭平的艺术实践却力图在摆脱这些符号“标签”。谭平将自己的绘画历程概括为“画它”、“画我”、“我画”和“画画”的演化。正在今格艺术空间展出的“画画:谭平作品展”则可以被看作他新的艺术创作及其精神追求的表达。

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谭平  立春  布面丙烯  100×120cm  2015年,庖丁解牛:谭平艺术中的时空、身体与观念,观念艺术,谭平,抽象艺术,空间绘画

谭平  立春  布面丙烯  100×120cm  2015年

这种追求的源头埋藏于他最初的学习和创作经历,也与当代社会语境以及身处其中的个人生活密不可分,但最近的直接起源则是2012年在中国美术馆举办的“1划”个展。从形式上看,展出的主要作品《+40m》正好围绕美术馆圆厅一周,一方面,谭平绘画的主要构成元素从“圆”和“点”转变为“线”,另一方面,整件作品所围合的“圆”又与其此前的作品彼此勾连,但不再是平面的,而是立体的。从这里开始,谭平的“抽象艺术”似乎迈出了走向“观念艺术”的一步。

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谭平  演说  布面丙烯  100×120cm  2015年,庖丁解牛:谭平艺术中的时空、身体与观念,观念艺术,谭平,抽象艺术,空间绘画

谭平  演说  布面丙烯  100×120cm  2015年

在两年后的“彳亍”个展中,艺术家继续深化了这样的思路。他为自己的绘画建立其一些特定的“规则”,譬如在一定的时间限制内完成一件作品,譬如画面上诸多线条不能有三条相交在同一点上。上述两个条件具有合力作用,且相互制约:如果画面上只有三条线,那么,要将它们相交在同一点上,很容易实现,但如果画面有十条线、二十条线,或者更多时,则很难保证结果,尤其是具有时间限制的条件下,更是如此。从当代艺术的角度看,将“绘画”自身对象化,对其内部的“规则”进行讨论,是典型的观念艺术策略。这是谭平走出“抽象”,或者说改造“抽象”的方式吗?既是,也不完全是。

谭平  穿行大峡谷  布面丙烯  100×120cm  20

谭平  穿行大峡谷  布面丙烯  100×120cm  2015年

“空间”,是谭平艺术最直观的拓展。无论是中国美术馆的圆厅,还是从偏锋艺术中心挑空二楼俯视一楼平展作品的设计,均是如此。整体化的“剧场性”是后期抽象艺术的重要特征,“抽象艺术”似乎宿命般的必然走向空间。“时间”是谭平新作的另一重点,无论是耗费6小时之久镌刻40米长线,还是设定规定时间的创作前提,它们无不是对时间流逝中“过程”的记录。极简的形式、时间、空间,构筑了谭平艺术的基本结构,但创造某种形式,或者创作某种直接的观念系统,已经不再是他追求的最终目的。

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谭平  闯入者-红  布面丙烯  160×200cm  20

谭平  闯入者-红  布面丙烯  160×200cm  2015年

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