“雨屋”再度回归,兰登国际“万物与虚无”亮相余德耀美术馆

2018-04-21 15:53 来源:崇真艺客 浏览:1425 A+ | A-

2018年4月20日,兰登国际(Random International)亚洲地区首次个展“万物与虚无”在上海余德耀美术馆开幕。展览不仅呈现兰登国际近期创作的装置作品,也包含两件余德耀基金会收藏作品:曾在2015年引发上海“沉浸式艺术展览”元年的《雨屋》(2012),以及以光为媒材的雕塑作品《自我与他人》(2016)。

兰登国际创始人及技术人员在“雨屋”,左:HannesKoch,右:Florian Ortkrass,

兰登国际创始人及技术人员在“雨屋”,左:HannesKoch,右:Florian Ortkrass,中:团队技术人员

余德耀基金会收藏的大型装置《雨屋》(2012)曾2015 年在余德耀美术馆进行亚洲首展,并在社交网络上引发热议与追捧,此次再度回归,与兰登国际的其他作品一起展出。

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兰登国际:万物与虚无,“雨屋”2012

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兰登国际:万物与虚无,“雨屋”2012

《雨屋》(2012)占地 150 平方米,由艺术家为余德耀基金会量身定制。这是一个不断降水的装置感应场域,雨水会自动避,使得观众可以穿梭其中而不被淋湿。因人存在,阻止雨水落下,借由科技引发我们思考人与人之间、人与大自然之间的关系。《雨屋》分别于 2012 年在伦敦巴比肯艺术中心(Barbican)、2013年在纽约现代艺术博物馆(Museum of Modern Art, New York)展出,2015-2016年也展出于洛杉矶郡立美术馆(Los Angeles County Museum of Art)并为其所收藏。

《雨屋》的其中一个版本将于 2018 年作为首件永久装置作品落户于阿拉伯联合酋长国沙迦艺术基金会(Sharjah Art Foundation)的建筑内。

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兰登国际:万物与虚无,“旋转栅栏”2018

兰登国际是一个致力于当代实验性艺术的合作工作室,由汉内斯·科赫(Hannes Koch)和弗洛里安·奥特克拉斯(Florian Ortkrass)于 2005 年创立,目前在伦敦和柏林拥有大批团队成员。他们的作品通过积极参与的形式,探讨后数字时代中人类的身份和自治的问题,试图在日益机械化的世界里探索人类的状态,通过实验不同的意识、感知与直觉,去塑造一种可能的行为环境原型。

本次展览延续这种探究艺术之道,每一件作品都将营造出各自独有的环境,并邀请观者与作品互动并做出回应。艺术家希望“邀请观众重新体验、重新审视这个再现人类与科技之间关系的物理空间,这些空间涉及人们当下对于日益自动化环境的看法和推测,并借以观察自然现象和人类行为如何塑造这世界的可能”。

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兰登国际:万物与虚无,“万物与虚无”2016

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兰登国际:万物与虚无,“万物与虚无”2016

进入展厅正面幕墙上正在播放的视频装置作品《万物与虚无》(2016)正式本次展览名称的来源,也是登国际首个影像作品。视频中,滚动前行中的巨大钢管将所遇石块、砖头等看似建筑废弃石料暴力碾压至粉碎。这种重复转动的蒸汽压路机,具备压合与粉碎、破坏与重建的潜在特性,象征着一个无节制革新的文化内所固有的含混不清、模棱两可。讨论了无情的变革时代中,工业化世界衰败与进步同时并行的现象。

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兰登国际:万物与虚无,“旋转栅栏”2018

《旋转栅门》(2018)是兰登国际首次展出的新作,是一个用障碍门设置的迷宫,没有任何电子元件参与,所有互动仅仅来自于机械与人体运动。通过单纯的模拟形式,思考人类与机器之间的相互关系。

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兰登国际:万物与虚无,“自我与他人”2016

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以光为媒材的雕塑作品《自我与他人》(2016) 是余德耀基金会的藏品。采取身体与自身反射影像之间的互动方式,玻璃片构成的数层镜体之内会通过LED灯的形式反射观者的发光镜面轮廓影像,反射影像与参观者的动作、行为相呼应,但稍显迟缓。

《自我与他人》不是镜子的即时反射,也不是被照片凝固的某一过去时刻的静态图像,而是介于这两者之间的模糊地带。这件作品强调了人类身份的问题,并思考它如何在现今与未来社会因生活形态而可能被改变。

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据悉,展览将持续至10月14日。

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