何子彦《一件或几件作品》|探索剧场作为媒介的多种可能

2018-07-07 10:55 来源:崇真艺客 浏览:1830 A+ | A-

7月6日,新加坡艺术家何子彦在中国大陆的首次个展《一件或几件作品》在明当代美术馆开幕,展览通过四组装置呈现艺术家近年来创作的六件作品和一个正在进行的项目。

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何子彦《一只或几只老虎》截帧,2017 图片:明当代美术馆

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展览现场

何子彦的艺术实践跨越电影、录像、装置、剧场表演和写作,从东南亚历史与地域政治出发,探讨更为广泛的议题,并在其关于图像、声音、文本、现场及空间的不断实验中, 尝试拓展媒介本身的定义。

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何子彦《一只或几只老虎》展览现场

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何子彦《一只或几只老虎》展览现场

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何子彦《一只或几只老虎》截帧,2017 图片:明当代美术馆

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何子彦《一只或几只老虎》截帧,2017 图片:明当代美术馆

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何子彦《一只或几只老虎》截帧,2017 图片:明当代美术馆

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何子彦《一只或几只老虎》展览现场

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何子彦《一只或几只老虎》展览现场

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何子彦《一只或几只老虎》展览现场

《一只或几只老虎》是一件行为剧场装置作品,两块屏幕被面对面的安置在展览空间内,主角分别是计算机生成的老虎和人,以二重唱对话的形式讲述马来半岛一百万年来虎- 人之间的故事精髓,期间,神话传说、社会生态和殖民历史巧妙地贯穿其中。作品的尾声部分,屏幕回撤,露出由水牛皮切割制成的哇扬木偶戏(皮影戏)。伴随着不同媒介的叠置,历史也在叙述中更替。

“一件或几件作品”是何子彦为明当代美术馆特别构思。每件装置既是一个不同作品轮番上演的剧场,也是扮演一个或多个角色表演者,艺术家借此探索剧场作为媒介的多种可能。

何子彦表示“在构思作品的时候,我没有考虑太多“表演”或“表演性”,“剧场性”是我比较关注的。或许我对“剧场性”有一个特定的理解,我觉得这是一种存在于作品和观者之间能量传递的图谱。在这种“动能学”的形式之下,真人演员并非是一个先决条件。我的“剧场”作品虽然有演员在场,但他/她更多的是作为承载的容器、或是一种媒介,传递着言语、方向和力量。或许正因如此,在《一只或几只老虎》里用数字动画的形象来工作让我觉得很自在。万物有灵论——相信所有东西,不论动物、植物还是岩石都承载着灵魂,可以被理解为某种媒介的流动性。”

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《东南亚关键词典》截帧,算法合成录像,2012 - 至今

图片:明当代美术馆

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《东南亚关键词典》截帧,算法合成录像,2012 - 至今

何子彦《一件或几件作品》|探索剧场作为媒介的多种可能,东南亚,何子彦,录像,影像,装置,明当代美术馆

展览现场

算法合成录像《东南亚关键词典》(CDOSEA)由一个问题出发:什么构成了东南亚这个概念?毕竟,这一区域从未被统一的语言、宗教或政体所主宰。“词典”以2012年何子彦开始创建的26个词条展开——每个词条分别与26个英文字母一一对应。这些词条可以是一个观念、主题、或者一段人物传记。它们交织在一起,成为了串联起东南亚这块被撕毁已久的巨型挂毯的线索。并由此产生一系列电影、剧场和装置作品,如,“T” - 老虎(Tiger) 和“W” -人虎(Weretiger) ,等。

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何子彦《无名》截帧,2015 图片:明当代美术馆

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何子彦《无名》截帧,2015 图片:明当代美术馆

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展览现场

《无名》讲述的是多面间谍‘莱特’的故事,他在1939至1947年间曾担任马来亚共产党总书记,莱特是他的50多个别名中的一个。先后效力于英、法情报组织,后服务于日本宪兵队,间谍身份暴露后,于泰国被杀。影片取材于一系列现成影像并加以重制,以多种不同的语言来讲述,主角为一位身处多重效忠关系之中的演员。

展览从艺术家编织的时间线开始徐徐展开,借由《东南亚关键词典》这个从2011年至今进行的项目,同时也是由算法实时编辑构成的电影,打开这幅从公元前100万年到公元2045年之间的图景。艺术家在这里模糊历史与虚构之间的界限,召唤徘徊在东南亚及暧昧不清的地域之中的幽灵:老虎、人虎、云、幽灵作家、多面间谍、末世景观……彼此之间互为注解,互相召唤,构成彼此呼应却充满悖论的叙述。

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展览现场

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何子彦《名字》截帧,2015 图片:明当代美术馆

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展览现场

角色、文本、图像、声音、荧幕在艺术家的调动下交织与震颤,观者亦可自由编织自己在美术馆空间内的观看路径,并在此过程中不断与作品发生精神和身体的双重遭遇。

据悉, 展览将持续至9月9日。

 


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