大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?

2018-12-15 14:45 来源:崇真艺客 作者:LEX 浏览:576 A+ | A-

2018年12月,上海在不经意间迎来了冬季第一场雪,相较于紧邻的苏州‘飞雪变姑苏’,魔都纷纷扬扬的小雪花只持续了一个多小时便戛然而止,让人略带遗憾。

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2018年冬,雪后苏州 图片来自网络

遗憾未能置身冰雪世界的同时,一个每到雪后就不禁让人想起的艺术行为也在此刻闪现在脑海。

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David Hammons,Bliz-aard Ball Sale,1983

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David Hammons,Bliz-aard Ball Sale,1983

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David Hammons,Bliz-aard Ball Sale,1983

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David Hammons,Bliz-aard Ball Sale,1983

1983年一个阴沉的冬雪天,非裔美籍艺术家大卫·哈蒙斯(David Hammons)带着礼帽来到纽约曼哈顿的库珀广场(Cooper Square),打开一块北非织毯,将事先捏好的‘雪球’按照尺寸大小依次列队排开。然后,像一个优秀的销售员一样兜售他的‘雪球’。这个看似恶作剧般的短暂行为“Bliz-aard Ball Sale”, 通过目击者的口口相传和照片受到瞩目,成为他最著名的代表作品。

David Hammons,《美国美人》 1968年 石版画和身体印痕 约100×75cm,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons,《美国美人》 1968年 石版画和身体印痕 约100×75cm

大卫·哈蒙斯(David Hammons)的作品涉猎形式极为广泛。从70年代的‘打印’自我、受‘贫穷艺术’影响的装置、风趣的行为表演和严肃的影像,到被遮挡的抽象绘画系列,都使哈蒙斯成功避免了单一的创作风格。

在他看似无意的作品中都含有对政治、文化的隐喻和对黑人民权运动的关注,通过使用符号和双关语,哈蒙斯将他在洛杉矶和纽约几乎每天都遇到的,对文化的固有成见和种族歧视问题一一呈现。

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David Hammons,Bliz-aard Ball Sale,1983

比如在“Bliz-aard Ball Sale”中,他将雪球按照不同大小进行分类定价和售卖的行为就被解读为对种族歧视的批判。资本主义经济及社会系统以不同年龄、人种以及工种进行定价,榨取有色人种的廉价劳动力。其中,通过对“艺术”估价,将其作为“商品”的交换获利的行为亦被看做是对艺术市场独断本质的关注。

1991年7月,哈蒙斯被授予美国跨领域最高奖项之一的麦克阿瑟奖(the MacArthur Fellowship,俗称“天才奖”)。

看得见的政治:“打印”自我

David Hammons.,1980,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons.,1980

The Museum of Modern Art Archives, New York. © 2017 Timothy Greenfield-Sanders,“Art World” Collection

1943年,大卫·哈蒙斯(David Hammons)出生于美国伊利诺斯州斯普林菲尔德市一个单亲家庭,作为家中十个孩子中的老幺,十几岁时便前往洛杉矶求学。1966年至1968年,哈蒙斯就读于乔纳德艺术学院(Chouinard Art Institute,现CalArts加州艺术学院), 1968年至1972年就读于奥蒂斯艺术学院(Otis Art Institute)成为著名非裔美国艺术家查尔斯·怀特(Charles White)的学生。

David Hammons in his Los Angeles studio, 1970.,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons in his Los Angeles studio, 1970.

在这期间,哈蒙斯加入一个由非裔美国艺术家和爵士音乐家组成的先锋团体,不仅受到了布鲁斯·瑙曼(Bruce Nauman)、克里斯·伯顿(Chris Burden)等同时代艺术家概念和极简艺术的影响,作为非裔艺术家自然也被当时反对种族隔离、歧视与压迫,争取民主权利的‘美国黑人民权运动’所吸引。

David Hammons,The Wine Leading the Wine, c. 1969 B

David Hammons,The Wine Leading the Wine, c. 1969 Body print 40 x 48 1-4 in. (101.6 x 122.6 cm)

1974年,定居纽约后的汉蒙斯开始使用廉价的材料进行创作,通过“打印”自我进行行为人体绘画等巧妙而尖锐的作品来面对种族问题,并逐渐为人所知。他运用了许多创作策略将社会学注入作品之中,并以此探索种族认同、评论非裔美国人在主流文化中的地位。

David Hammons, Slausson Studio, 1974,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons, Slausson Studio, 1974

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David Hammons, Slausson Studio, 1974

其实早在60年代,洛杉矶期间,哈蒙斯就已开始用自己的身体创作了一系列“人体印迹”的版画。首先把油脂和人造黄油涂抹在皮肤和衣服上,并将自己的身体按压在纸板或者一张纸上留下痕迹,再在其表面撒上石墨或颜料。这些作品虽然多由艺术家身体完成,但并非是其自画像,模糊的人物形象更多所代表的其背后群体身份的复杂性——身份,可以由自我定义,同时也被外部社会强加赋予。而这些版画也是哈蒙斯表演过程的直接证据和标识。

Pray for America ,1969,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

Pray for America ,1969

其中最具地标性的作品是艺术家身披美国国旗,双手合十的虔诚“祈祷形象”。作品创作于美国抗议种族骚乱和反越战示威运动期间,在那个特殊时代,成就了哈蒙斯自己所说的“使用图像记录自己的社会感受,是作为一个黑人艺术家的道义责任。”

David Hammons,Injustice Case, 1970,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons,Injustice Case, 1970

David Hammons,Untitled (Man with a Flag),大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons,Untitled (Man with a Flag)

David Hammons, Spade, 1972,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons, Spade, 1972

拳头、美国国旗、象征苦力和劳作工具的“黑桃”图案...哈蒙斯将具有明显斗争意图的符号和姿态逐渐加入到

拳头、美国国旗、象征苦力和劳作工具的“黑桃”图案...哈蒙斯将具有明显斗争意图的符号和姿态逐渐加入到作品中。因为按压的力量,人物面部特征被放大在画面中刻意呈现出具有悲情色彩的黑人特征,在由白人构成的权力背景下被定义的形象,更是以犀利的视角揭露了主流社会对有色人种的压迫和文化奴役。

David Hammons, Untitled, 1969,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons, Untitled, 1969

David Hammons,Three Spades, 1971 ,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons,Three Spades, 1971

哈蒙斯曾在一次访谈中谈到‘黑桃’符号的起源。“我想弄明白为什么黑人被称为‘黑桃’,而不是梅花。因为我记得我曾被人叫做‘黑桃’,当时我不知道那是什么意思,‘黑鬼’我知道,但是‘黑桃’我至今仍不明白。”

David Hammons,Defend Your Walk, 1974,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons,Defend Your Walk, 1974

“当你开始把玩符号时,神奇的事情就会随之发生。”

亮晶晶的玻璃酒瓶和碎渣,乐器和篮球等符号也在后来启发了哈蒙斯的创作实践。从这些具有功能性和双关语的作品中,哈蒙斯赋予了作品独有的幽默和讽刺意味。正如他自己所言,“当你开始把玩符号时,神奇的事情就会随之发生。”

David Hammons, Higher Goals, 1986,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons, Higher Goals, 1986

在1986年的室外装置作品《更高的目标》(Higher Goals)和一系列由篮板、篮框装饰着水晶灯的吊灯中使用‘篮球’符号,讨论的正是这项运动和年轻黑人男子之间的关系。

David Hammons. Higher Goals,1987. Photo:Matt Weber,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons. Higher Goals,1987. Photo:Matt Weber

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David Hammons,Higher Goals, 1986

在《更高的目标》(Higher Goals)中,普通的篮球框、球网和篮板被设置在五个三层楼高的、覆盖着酒瓶盖的桅杆上,这些经过繁琐手工工艺处理的桅杆们,远远望去让人联想到曾在非洲部落里绘满神秘图腾的柱。哈蒙斯以直接而痛苦的方式阐述,对于贫困的黑人青年,成为体育明星脱离边缘黑人社区几乎成为不可能实现的抱负。

David Hammons,Untitled, 2000. Crystal, brass, fros

David Hammons,Untitled, 2000. Crystal, brass, frosted glass,  light fixtures, hardware and steel.

而拍卖了800万美元的作品《篮球吊灯》中,由玻璃碎片、水晶饰品、废弃金属条、以及用汽车挡风玻璃做成的篮板构成,柔和而华丽光芒隐喻着这项运动的魅力,而材料又如此脆弱,一击即碎。以至于许多评论家认为这些作品唤起了城市中贫穷黑人阶层的绝望。

David Hammons,Which Mike do you want to be like…?2

David Hammons,Which Mike do you want to be like…?2001

同样的主题在2001年由三个固定麦克风组成的装置作品《你想成为哪种迈克···?》(Which Mike do you want to be like…?2001)中表达的更为直白。

作品由三个不同类型和年份的立式麦克风组成,分别指向迈克尔·杰克逊、迈克尔·乔丹和迈克·泰森——三位娱乐界和体育界著名的非裔美国人。他们以麦克风的形象在作品中呈现,并被设置到无法令人使用的高度,指向明确的疑问句在此变成了讥讽,令人反思,难道对于成长在美国的非裔孩子,娱乐和体育明星就是他们最好的选择么?

David Hammons, ‘In the hood’, 1993,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons, ‘In the hood’, 1993

而装置作品《兜帽人》(In the Hood,1993),哈蒙斯将一件黑色连帽衫的兜帽高挂,空空的兜帽深处令人联想起有色人种曾经所面临的私刑和绞刑等黑暗而恐怖的遭遇。

DAVID HAMMONS, UNTITLED (AFRICAN AMERICAN FLAG), 1

DAVID HAMMONS, UNTITLED (AFRICAN AMERICAN FLAG), 1990,

早期‘人体版画’中出现的旗帜元素,在1990年被应用在哈蒙斯的作品《非裔美国人旗帜》(African-American Flag,1990)中。在这个由红、黑、绿三色组成的旗帜,是哈蒙斯对当年纽约第一位也是唯一一位黑人市长戴维·丁金斯(David Dinkins)当选的回应。创作灵感来自美国国旗和被世界黑人进步协会(UNIA)所使用的泛非旗帜,强烈的色彩象征着黑人的力量和非洲移民,星条旗中交织着美国从一个殖民地前哨走向一个世界强国的复杂历史。在被邀请参加由阿姆斯特丹博物馆馆长荷兰Christiaan Braun策划,由7名非裔美国艺术家组成的群展“Black USA”时,这面旗帜被升起在荷兰上空,现已是纽约现代艺术博物馆永久收藏。

Beyonce音乐视频《7/11》截图,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

Beyonce音乐视频《7/11》截图

David Hammons,Hail Mary (Basketball drawing),2006,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons,Hail Mary (Basketball drawing),2006

相较于早期作品而言,出现在2014年Beyonce音乐视频《7/11》中的作品“Hail Mary (Basketball drawing)”就温和的多。视频中Beyonce穿着家居服在家中跳舞,哈蒙斯的作品Hail Mary (Basketball drawing)作为背景出现在其中。这一系列作品是哈蒙斯反复使用篮球撞击画布而生成的作品,由街道上的灰尘留下的痕迹和篮球的运动轨迹组成的抽象构图,象征街头和主流文化间的碰撞,也是他对美国抽象绘画和贫穷艺术的致敬。

David Hammons,Untitled, 2008,大卫·哈蒙斯丨为什么碧昂斯要收藏他的作品?,David,装置,大卫·哈蒙斯,Hammons,哈蒙斯,非裔

David Hammons,Untitled, 2008

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David Hammons,Untitled,2010

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David Hammons,Untitled,2013

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David Hammons,Untitled,2014

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David Hammons,Untitled

而他充满抽象意味的绘画作品更倾向于装置,每一件几乎都被各种废弃材料所覆盖。黑色垃圾袋、破旧的毛毯或破裂的工业油布,而哈蒙斯的绘画作品分只能透过覆盖物的边缘或其表面的伤痕中透露一部分出来。即使没有覆盖物,他也会恶作剧般拉来一个硕大的旧衣柜,将作品遮挡,犹如他自己一样神秘莫测,难以定义。

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David Hammons,Untitled,2014

作为过去半个世纪中颇具影响力的艺术家之一,哈蒙斯曾跻身 “2016年最昂贵的美国在世艺术家前十名”,还进入“最值得收藏的100位在世艺术家”的行列。但他行事极为低调,没有代理画廊,鲜少接受记者采访,成功避开艺术世界的同时,哈蒙斯自己几乎就是一个艺术世界。

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