王慰慰眼中最要命的事 // 长报道

2019-01-04 11:29 来源:崇真艺客专稿 作者:毛茜 浏览:2226 A+ | A-

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2018上海双年展策展人 王慰慰  

2017年初,恰好是王慰慰在当代艺术圈工作满十年的时间,她觉得自己很有必要作出改变。 

4月至6月,结束了驻留国立台北艺术大学关渡美术馆短暂的研究项目之后,2017年7月,王慰慰很快又踏上了去往韩国首尔的旅程,开启了在韩国国立现代美术馆关于东亚当代艺术的研究工作。 

过去的十年,她忙于艺术机构大大小小的策展、公教工作,在实验空间里不遗余力的帮助青年艺术家发掘空间创作的可能性。十年,作为她个人艺术/策展职业规划的一个节点,王慰慰更希望的是「多一些自由的时间做研究」。 

在韩国为期半年的调研中,她通过拜访当地的艺术家、艺术机构和独立空间,体会到了韩国艺术内核的生命力所在。「用他们自己的话来说,就是在一个死循环里兜圈子。」王慰慰对《崇真艺客》的记者回忆道。「不断在探索新东西的同时,又不断遭遇到新的问题。但我从一个外部的视角去看,这种非常强烈的“Struggle”(挣扎),依然能够看到很多新鲜并且很有活力的部分,其实可以看做是一个“Evolution”(演化)的过程。所以它一定是有前进,有后退。」 

见到王慰慰,是在上海一个冬日阴雨的午后,她从PSA(上海当代艺术博物馆)风尘仆仆的赶来。2018年上海双年展在PSA开幕不久,作为本届双年展分策展人的她,刚刚完成了来自日本东京国立博物馆和韩国市立美术馆策展人的导览工作。 

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In Hemmed-in Ground, Enrique Ježik,《围地》, 恩里克·耶泽克  2018上海双年展开幕现场 图/PSA官方

艺术家创作了众多“警句雕塑”,探索以实物铭文为载体的传统表达方式。作品的文本借鉴了列宁早期一篇文章的标题《进一步,退两步》(1904)

Swing, Fernando Sánchez Castillo,《摆荡》,费尔南多·桑切斯·卡斯蒂

Swing, Fernando Sánchez Castillo,《摆荡》,费尔南多·桑切斯·卡斯蒂略  2018上海双年展开幕现场 图/PSA官方

艺术家邀请观众在西方启蒙英雄后仰式造型的雕像上荡秋千,通过扭转公共纪念碑的逻辑,寓示当下时代观念的多变。

第12届上海双年展在“禹步——面向历史矛盾性的艺术”(Proregress——Art in an Age of Historical Ambivalence)的总主题下分设“禁锢与自由”、“战争与和平”、“自然与社会”、“野蛮与文明”四个版块对其进行延展和回应。王慰慰作为唯一中方/本土策展人,在整个展览期间都会不时的完成这样的接待工作,但她从未企图询问观看者对双年展的总体评价。 

「因为他们一定不会在我面前说不好的呀。」她放下手中的咖啡杯爽朗的笑了起来。 

就像从未预想过成为双年展策展人一样,王慰慰也从不预期双年展引发的各种评论。「我收到的最多反馈一定是好的,但是最不应该相信的也正是这些反馈。」即便她如数家珍的描述双年展中最中意的若干件作品,但她还是本能的认为,每一个展览一定都有问题,不可能十全十美。「说好呢,是说明大家Manner(礼节)都还不错。我只能说我们都尽力了,都认真工作了,这真的是我真实想法。」 

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